マカロニ ウエスタン 劇場

???20世紀初頭のアメリカで銀行強盗を繰り返すパイク（ウィリアム・ホールデン）ら一味は、かつての仲間ソーントン（ロバート・ライアン）の追撃を振り切ってメキシコへたどり着くが、やがて野盗マパッチ将軍と対峙する羽目になり…。
???ヴァイオレンス・アクション映画の鬼才サム・ペキンパー監督による「映画史上に残る」といった賛辞すら空々しく響くほどの一大傑作ウェスタン。スローモーションを駆使した“デス・シャワー”とも称されるクライマックスの大銃撃戦は、これを超えるヴァイオレンス・シーンは今までも、そしてこれからも絶対に現れないと確信する。また、もう若くはない枯れた男たちの哀惜と、西部への挽歌。これこそペキンパー映画の真骨頂でもある。メキシコ民謡を巧みに取り入れたジェリー・フィールディングの音楽も、哀しくも美しい。これを観ずに死ぬことは、もはや人生の喜怒哀楽の半分は放棄したのと同義であるとみなしていいだろう。（的田也寸志）

　通常の西部劇のような「善が悪に勝つ」と言う図式ではなく、冒頭から主人公たちの殺人強盗の場面で始まる、「アウトローの仁義」の物語です。巨悪には立ち向かいますが、動機は任侠の連帯心であり、西部劇と言うよりは日本の極道映画に近いです。絶対に、お子様の視聴はお勧めできません。
　スローモーション撮影による暴力描写が真骨頂のサム・ペキンパー監督らしく、全編流血と破壊の嵐で、最後は重マシンガン乱射で主人公たち道連れに砦一つ全滅する様は、ある意味感動的です。映画史上、最高の暴力芸術と言えるでしょう（暴力描写に制限が大きい現在では作成不可能です）。
　人間ですから、時には「何もかも破壊したい！」という憂鬱な気持ちに捕らわれることもあるでしょう。そのような時の特効薬としてお勧めします。もしくは任侠の道に理解がある方にお勧めです。流血が苦手な方には絶対にお勧めできません。

素晴らしい映画です。冒頭のサソリ、重厚な音楽、子供たちの純粋な残酷さが流れ、この映画がヤバそう、、、と感じるに十分なイントロ。女性の方には申し訳ないですが、この映画は男の映画です。（見る、見ない、ではなく）
私は厄介ごとや、壁にぶちあたった時に、この映画を見てきました。
男達の関係が、死を恐れない（強がり含む）態度が、、、というかすべてがかっこいい映画です。

ペキンパーは監督として過小評価されがである。キューブリックは過大評価されがちなのにたいして。
スローモーションは、ペキンパーは監督が尊敬した黒沢明監督からの引用であり、現在の映画では頻用されている。最後の銃撃戦前に「LET`S GO ?」に対して「WHY NOT」せりふに、武者震いしましたね。コルトSAAとコルトガバメントが両方でてくる、映画は、数が少ないですよ。

アメリカ映画におけるアウトローの系譜はハリウッドのＢ級暗黒ものをもって嚆矢とする。その末路はいつでも孤独な死だ。スローモーションによる躍動感の演出なら戦時の宣伝映画としてドイツで試み済だった。哀愁ただようカウボーイ崩れというならばホークスをもって極まった感もある。で、ワイルドバンチである。
作家を良くも悪しくも縛ってしまう作品というのはあるのかもしれない。それは例えばどんな素材にも適用しそうな自分なりの料理方法を見つけた、と自他ともに認め合ったときに危うくも成立してしまう錯覚なのかもしれない。
スタイルが決め手というのはまやかしである。それは技法にすぎない。好みの問題としてはいささかも構いはしないが、いつだって自己の模倣にすぎないというは術の抜けた「芸」というものだろう。
作家の多くは普通の職人として終わる。それが普通のひとびとなのである。もちろん職人芸だってそれなりには面白い。わかって見ている分にはそれで充分なのだ。流行作家の宿命である。
ホールデン、ボーグナイン、ウォーツ、ジョンソンそしてライアン。
素敵な役者たちが悲しげに見えてくるのは思い過ごしだろうか。

これは絶対に見なくてはならない。
西部劇だとか、過剰なまでの暴力表現だとか好き嫌いがはっきり分かれる
要素が多いので食わず嫌いの人が多そうだが、とにかくこれは見ないと
話にならない。間違い無く100年後にも残っている作品だ。
話の筋だとかクライマックスがどうとかそういう話は知らない方がいい。
知らないでたまたまこの映画を見た人が1番幸福になれる。
西部劇ということもあって「荒野の七人」を思い起こさせる感もあるが
（筋立は全然違う。念のため）、どちらかというとこの無常感はむしろ
黒沢明にダイレクトに通じている。